Reymond Pierre
Don Quichotte sur la ligne #1
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Concert avec pianiste #3
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Concert avec pianiste 2
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Concert avec pianiste #1
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Paris le jour #1
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Concert avec chef et pianiste #3
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Paris Butte Montmartre
13 x 13 cmUSD 185
Reymond Pierre
Paris la nuit 2
13 x 13 cmUSD 185
Description de l'œuvre
L’œuvre « NYC » représente la mégalopole de manière plutôt abstraite. Elle choisit un point de vue surplombant afin de construire la perspective par une succession de volumes de tailles décroissantes qui simulent ainsi le gigantisme. Le motif est peint au couteau et à l'huile et joue sur les oppositions entre les couleurs chaudes (nuances de rouge) et froides (nuances de bleus). Les proportions du tableau font la part belle à la ville et l'horizon est placé très haut afin d'accentuer la perspective et le point de fuite...
Informations
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Style : Impressionnisme
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Theme : Urbain
- - Dimension : 25 x 25 cm
- - Couleurs : Rouge
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Technique : Huile
- - Cadres compatibles : 25 x 25 cm
- - Encadrement possible : oui
- - Format : petit
- - Support : Papier
- - Nos recommandations : Œuvres d’artistes best-sellers
- - Exposé en galerie : Paris 4 Ile Saint Louis
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Reymond Pierre
France
France
Pierre Reymond cultive très tôt deux passions parallèles : la littérature et les arts graphiques. Ces deux inclinations ne le quitteront pas. Il dessine très tôt et passionné de BD imite Franquin, les héros du magazine Strange ou de Tex Avery. Il lit beaucoup, de tout, et écrit des nouvelles, des romans, des scénarios. Il peint dès l’adolescence, imitant Turner ou les impressionnistes. De sa deuxième passion, il fait son métier après un DEA de stylistique en enseignant pendant près de dix ans tout en continuant de dessiner que ce soit de manière traditionnelle ou infographique. En 1999 il quitte le monde de l’enseignement et fait une école d’infographie. Il travaille dans ce domaine durant cinq ans mais en 2004 la peinture le rattrape et très vite il quitte la ligne claire de la BD et adopte le couteau, pour sa valeur approximative, son effet d’abstraction. Il ne quitte plus ce domaine devenu primordial tout en continuant d’écrire.
